越剧相思树绣鱼书的唱段词
我在有500G戏曲资料免费下载的学知网帮您查到的：www.downk***.com戏曲艺术越剧音频_音频片断_袁派朱东韵相思树·绣鱼书（朱东韵）.mp3[0]13MB其他免费下载的越剧还有：│├—_对唱││《木兰别传》选段（吴凤花，陈飞）.w**││《玉蜻蜓－庵堂认母》(王文娟，赵志刚）（12.11录）.w**││二堂舍子（张国华、朱东韵).rm││何文秀·哭牌（王文娟、筱桂芳）.rm││何炯华蔡浙飞～白兔记－哪来的白袍银盔少年郎.ra││傅全香、陈东文－盘妻.rm││傅陆_珍珠塔·赠塔.rm││华怡菁.郑国凤天上掉下个林妹妹.rm││华洁陶琪～初会.rm││华洁陶琪～夫妻十载好春秋.rm││吴凤花陈飞～吴王悲歌－一路追春马蹄红.rm││孔雀东南飞-惜别离.WMA││孔雀东南飞·休妻（邵文娟、金采凤）.rm││戚毕-林冲长亭.rm││拜月亭·踏伞（范瑞娟、吕瑞英）.rm││方亚芬许杰～木棉红－思念.mp3││方雪雯，颜佳惜别离.rm││李娃传·责子（范瑞娟、张桂凤）[室内录音].rm││江瑶周艳～五女拜寿.w**││沉香扇·书房会（王文娟、丁赛君、吴小楼）.rm││游上林.mp3││玉堂春·会审（戚雅仙、毕春芳）.rm││王清邓华蔚～盘妻索妻·盘妻【尹、吕派】.mp3││盘夫索夫（裴云雁、陈莉萍）.rm││盘夫索夫（金采凤-陆锦花52年）.rm││盘夫（尹桂芳、傅全香）.rm││盘夫（范瑞娟、傅全香）.rm││盘夫（袁雪芬、徐玉兰）.rm││赵志刚孙智君演唱的打金枝.mp3││钱丽亚-陈颖-西厢记.mp3││钱惠丽、金采凤玉蜻蜓.rm││陈岚章瑞虹《梁祝.十相思》.w**││魂断铜雀台——两地相思.rm│││└—红楼梦经典(钱惠丽.陶惠敏)│出走合唱.rm│劝玉.rm│劝黛.rm│天上掉下个林妹妹.rm│夸黛.rm│宝玉哭灵.rm│想当初.rm│读西厢.rm│问紫娟.rm│黛玉焚稿.rm│黛玉葬花.rm│黛玉进府.rm│├—_尹派││radio_040314.rm││《百花江》选段.w**││【一点钟】齐春雷.rm││前见姑（芳华）.mp3││桃花扇-香祭.WMA││沈园-浪迹天涯.WMA││沙漠王子算命1.rm││沙漠王子-算命筱桂芳沙漠王子.mp3││沙漠王子_算命（芳华）.mp3││盘妻·洞房（沈嘉麟）.rm││相当初你是孤苦零丁到我家来（芳华）.mp3│││├—{86年尹派演唱会}││{86年尹派演唱会}三救郎.离寺（沈新芳）.rm││{86年尹派演唱会}何文秀.桑园访妻（十位演员）.rm││{86年尹派演唱会}何文秀.私访（张效芳）.r**││{86年尹派演唱会}桃花扇.追念（茅威涛）.rm││{86年尹派演唱会}毛遂自荐（尹小芳李金凤）.rm││{86年尹派演唱会}沙漠王子.算命(五代同台).rm││{86年尹派演唱会}浪荡子.叹钟点（赵志刚）.rm││{86年尹派演唱会}画龙点睛.马周诉衷情（肖雅）.rm││{86年尹派演唱会}盘妻索妻.洞房（王君安邹美英）.rm││{86年尹派演唱会}盘妻索妻.荷亭赏月（肖雅）.rm││{86年尹派演唱会}红楼梦.金玉良缘（王宝琴）.rm││{86年尹派演唱会}花中君子.姐弟分别（吕瑞英赵志刚）.rm││何文秀.桑园访妻（十位演员）.txt││沙漠王子.算命(五代同台).txt│││├—尹小芳│││[张羽煮海·闯海]尹小芳.r**│││尹小芳何文秀·哭牌.rm│││尹小芳何文秀·私访.rm│││尹小芳何文秀·算命.rm│││尹小芳-张蓓丽(沙漠王子-1访旧80年).rm│││尹小芳-张蓓丽(沙漠王子-2叹月80年）.rm│││尹小芳-张蓓丽(沙漠王子-3算命80年）.rm│││尹小芳_前见姑.w**│││尹小芳_天问.w**│││尹小芳_盘妻.w**│││桃花扇.追忆（尹小芳）.rm│││毛遂自荐（尹小芳、李金凤）.w**│││浪子成龙·雪地（尹小芳）.rm│││浪荡子.叹钟点(尹小芳).W**│││││├—尹小芳CD│││yxf01.mp3│││yxf02.mp3│││yxf03.mp3│││yxf04.mp3│││yxf05.mp3│││yxf06.mp3│││yxf07.mp3│││yxf08.mp3│││yxf09.mp3│││yxf10.mp3│││yxf11.mp3│││yxf12.mp3│││yxf13.mp3│││yxf14.mp3│││yxf15.mp3│││yxf16.mp3│││yxf17.mp3│││yxf18.mp3│││尹小芳cd目录.txt│││││└—尹小芳访谈││01.mp3││02.mp3││03.mp3││04.mp3││05.mp3│││├—尹桂芳│││45版哭灵（尹桂芳）.rm│││宝玉与黛玉（尹桂芳、许金彩）.rm│││尹桂芳回十八.mp3│││尹桂芳宝玉哭灵.rm│││尹桂芳沙漠王子(算命).rm│││尹桂芳浪荡子.叹钟点.rm│││尹桂芳.rm│││尹桂芳唱段.rm│││屈原·天问（尹桂芳）.mp3│││庵堂认母（尹桂芳、李金凤）.rm│││洞房悄悄静幽幽（尹桂芳）.mp3│││白蛇转·定盟(尹桂芳、竺水招、筱月英).rm│││盘妻索妻.wav│││盘妻索妻（尹桂芳、竺水招）.rm│││红楼梦.洞房(尹桂芳).W**│││红楼梦－金玉良缘（尹桂芳）.rm│││越剧尹桂芳h**.mp3│││踏伞（尹桂芳、李金凤）.rm│││││├—何文秀│││何文秀·哭牌.txt│││何文秀·哭牌（尹桂芳）.rm│││何文秀·算命（尹桂芳）.mp3│││尹桂芳何文秀(路遇大姐得音讯).mp3│││││└—尹桂芳CD专辑││他口口声声骂玉书.MP3││哭牌.mp3││娘子的为人真古怪.MP3││宝玉哭灵.mp3││洞房悄悄静幽幽.MP3│││├—尹派名曲││何文秀·算命.mp3││何文秀·访妻.mp3││屈原·天问.mp3││屈原·诬陷.mp3││山河恋·送信.mp3││梁祝哀史·回十八.mp3││沙漠王子·算命.mp3││浪荡子·叹钟点.mp3││盘夫（与傅全香）.mp3││红楼梦01.mp3││红楼梦02.mp3││红楼梦03.mp3│││├—李霄雯││李宵雯洗马桥·长空雁去不回头.mpga││李宵雯洗马桥·面对痴蒙授古训.mpga││李霄雯杨乃武前四场唱段录音.rm││李霄雯杨乃武·宁可一死告上苍.mpga││李霄雯杨乃武·无法无天刘子和.mpga││李霄雯杨乃武·杭城会师展才华.mpga││李霄雯杨乃武·留得青山待春风.mpga││李霄雯杨乃武·脚步踉跄上公堂.mpga││李霄雯杨乃武·舟沉冤海无归期.mpga││李霄雯洗马桥·你本来白璧无瑕.mpga││李霄雯洗马桥·你本来白璧无瑕.txt││李霄雯洗马桥·叫一声月英我贤妻.mpga││李霄雯洗马桥·杯中茶余温暖人.mpga││李霄雯洗马桥·杯中茶余温暖人.txt│││├—王君安││王君安何文秀(路遇大姐得音讯).mp3││王君安桃花扇(思今日想从前泪容满面).mp3││王君安沙漠王子(手抚琴儿心悲酸).mp3││王君安浪荡子(耳听得一点钟).mp3││王君安玉蜻蜓(滔滔东海万丈深).mp3││王君安玉蜻蜓(笑你我僧俗有缘三生幸).mp3││王君安盘妻索妻(洞房悄悄静幽幽).mp3││王君安红楼梦(妹妹呀).mp3││王君安红楼梦(金玉良缘将我骗).mp3││王君安复排《红楼梦》之唱段欣赏之宝玉哭灵.rm││王君安复排《红楼梦》之唱段欣赏之金玉良缘.rm
越剧分八大流派？指那八大？分别著名小生多有哪些？
越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种，流派唱腔越丰富，它的生命力就越强，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。目前，越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅 全香创立的“傅派”、徐玉兰创 立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。 一、袁派： 袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。 袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。 二、尹派： 尹派由尹桂芳创立。尹桂芳多扮演**潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。 尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，**柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。 三、范派： 范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。 范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。范派**在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。 四、傅派： 傅派由傅全香创立。其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演**充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。 傅全香的嗓音条件很好，而且真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，是越剧花旦唱腔中的重要流派。傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。 五、徐派 徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。 徐玉兰嗓音条件好，音哉宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。 徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。 徐派的传人 有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。 六、戚派 戚派由戚雅仙创立。戚派是从袁派中衍化出来的。 戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，旋律多在中、低音区迂回。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。 戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。 七.王派 由王文娟创立。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。 八.陆派 由陆锦花创立。陆锦花师承张福奎，又受马樟花影响，熔铸吸收，逐渐形成了自己的流派艺术。擅长扮注儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《情探》的王魁等。陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。 九.毕派 由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。 十.张派 由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。至建国后自立门户，形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。目前有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的的何赛飞，就是其中佼佼者。 十一.吕派 由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于**的方向扩展。她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。 十二.金派 由金采风创立。金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段，在群众中流传甚广。 张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立，作出了很大的贡献。 当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员，如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等，在国内外已有一定的影响，他（她）们在表演和演唱上，已有自己的特色，他（她）们的风格也在逐渐形成之中。
求越剧尹派、范派代表作。
尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉、《盘妻索妻》中的梁玉书等。 尹桂芳一生演过上百个剧目，其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪荡子》、《红楼梦》、《西厢记》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盘妻索妻》、《沙漠王子》等。代表人物：贾宝玉、何文秀、梁玉书、屈原、张生、信陵君等。塑造了一系列经典艺术形象。 盘妻索妻盘妻02盘妻索妻索妻03山河恋送信04浪荡子叹钟点05红楼梦宝玉哭灵06何文秀哭牌算命07白蛇传订盟代表作有《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭暧、《祥林嫂》中的贺老六等。 其主演的《西厢记》、《白蛇传》、《打金枝》、《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》等优秀剧目，在观众中享有盛名。
谁知道越剧有多少流派，分别是什么行当，创始人是谁？
越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种，流派唱腔越丰富，它的生命力就越强，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。目前，越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创 立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。一、袁派：袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。二、尹派：尹派由尹桂芳创立。尹桂芳多扮演**潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，**柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。三、范派：范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。范派**在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。四、傅派：傅派由傅全香创立。其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演**充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。傅全香的嗓音条件很好，而且真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，是越剧花旦唱腔中的重要流派。傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。五、徐派徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。徐玉兰嗓音条件好，音哉宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。徐派的传人有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。六、戚派戚派由戚雅仙创立。戚派是从袁派中衍化出来的。戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，旋律多在中、低音区迂回。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。七.王派由王文娟创立。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。八.陆派由陆锦花创立。陆锦花师承张福奎，又受马樟花影响，熔铸吸收，逐渐形成了自己的流派艺术。擅长扮注儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《情探》的王魁等。陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。九.毕派由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。十.张派由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。至建国后自立门户，形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。目前有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的的何赛飞，就是其中佼佼者。十一.吕派由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于**的方向扩展。她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。十二.金派由金采风创立。金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段，在群众中流传甚广。张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立，作出了很大的贡献。当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员，如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等，在国内外已有一定的影响，他（她）们在表演和演唱上，已有自己的特色，他（她）们的风格也在逐渐形成之中。
加入宁波小百花越剧二团(鄞州越剧团)有什么要求和考试
越剧相思树绣鱼书的唱段词
越剧音频_音频片断_袁派朱东韵│├—_对唱││《木兰别传》选段（吴凤花，赵志刚）（12.11录）.w**││二堂舍子（张国华、朱东韵).rm││何文秀·哭牌（王文娟、筱桂芳）.rm││何炯华蔡浙飞～白兔记－哪来的白袍银盔少年郎.ra││傅全香、陈东文－盘妻.rm││傅陆_珍珠塔·赠塔.rm││华怡菁.郑国凤天上掉下个林妹妹.rm││华洁陶琪～初会.rm││华洁陶琪～夫妻十载好春秋.rm││吴凤花陈飞～吴王悲歌－一路追春马蹄红.rm││孔雀东南飞-惜别离.WMA││孔雀东南飞·休妻（邵文娟、金采凤）.rm││戚毕-林冲长亭.rm││拜月亭·踏伞（范瑞娟、吕瑞英）.rm││方亚芬许杰～木棉红－思念.mp3││方雪雯。3│││├—尹桂芳│││45版哭灵（尹桂芳）.rm│││宝玉与黛玉（尹桂芳、许金彩）.rm│││尹桂芳回十八.mp3│││尹桂芳宝玉哭灵.rm│││尹桂芳沙漠王子(算命).rm│││尹桂芳浪荡子.叹钟点.rm│││尹桂芳.rm│││尹桂芳唱段.rm│││屈原·天问（尹桂芳）.mp3│││庵堂认母（尹桂芳、李金凤）.rm│││洞房悄悄静幽幽（尹桂芳）.mp3│││白蛇转·定盟(尹桂芳、竺水招、筱月英).rm│││盘妻索妻.wav│││盘妻索妻（尹桂芳、竺水招）.rm│││红楼梦.洞房(尹桂芳).W**│││红楼梦－金玉良缘（尹桂芳）.rm│││越剧尹桂芳h**.mp3│││踏伞（尹桂芳、李金凤）.rm│││││├—何文秀│││何文秀·哭牌.txt│││何文秀·哭牌（尹桂芳）.rm│││何文秀·算命（尹桂芳）.mp3│││尹桂芳何文秀(路遇大姐得音讯).mp3│││││└—尹桂芳CD专辑││他口口声声骂玉书.MP3││哭牌.mp3││娘子的为人真古怪.MP3││宝玉哭灵.mp3││洞房悄悄静幽幽.MP3│││├—尹派名曲││何文秀·算命.mp3││何文秀·访妻.mp3││屈原·天问.mp3││屈原·诬陷.mp3││山河恋·送信.mp3││梁祝哀史·回十八.mp3││沙漠王子·算命.mp3││浪荡子·叹钟点.mp3││盘夫（与傅全香）.mp3││红楼梦01.mp3││红楼梦02.mp3││红楼梦03.mp3│││├—李霄雯││李宵雯洗马桥·长空雁去不回头.mpga││李宵雯洗马桥·面对痴蒙授古训.mpga││李霄雯杨乃武前四场唱段录音.rm││李霄雯杨乃武·宁可一死告上苍.mpga││李霄雯杨乃武·无法无天刘子和.mpga││李霄雯杨乃武·杭城会师展才华.mpga││李霄雯杨乃武·留得青山待春风.mpga││李霄雯杨乃武·脚步踉跄上公堂.mpga││李霄雯杨乃武·舟沉冤海无归期.mpga││李霄雯洗马桥·你本来白璧无瑕.mpga││李霄雯洗马桥·你本来白璧无瑕.txt││李霄雯洗马桥·叫一声月英我贤妻.mpga││李霄雯洗马桥·杯中茶余温暖人.mpga││李霄雯洗马桥·杯中茶余温暖人.txt│││├—王君安││王君安何文秀(路遇大姐得音讯).mp3││王君安桃花扇(思今日想从前泪容满面).mp3││王君安沙漠王子(手抚琴儿心悲酸).mp3││王君安浪荡子(耳听得一点钟).mp3││王君安玉蜻蜓(滔滔东海万丈深).mp3││王君安玉蜻蜓(笑你我僧俗有缘三生幸).mp3││王君安盘妻索妻(洞房悄悄静幽幽).mp3││王君安红楼梦(妹妹呀).mp3││王君安红楼梦(金玉良缘将我骗).mp3││王君安复排《红楼梦》之唱段欣赏之宝玉哭灵.rm││王君安复排《红楼梦》之唱段欣赏之金玉良缘.rm
越剧分八大流派？指那八大？分别著名小生多有哪些？
越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。唱腔所具有的独创性最强，人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种，流派唱腔越丰富，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。越剧有袁雪芬创立的“、尹桂芳创立的“、范瑞娟创立的“范派”徐派”、戚雅仙创立的“戚派”陆派”毕派”张派”吕派”金派”一、袁派：袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，韵味很浓。袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。二、尹派：尹派由尹桂芳创立。尹桂芳多扮演**潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板，潇洒而不飘浮。尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，**柔和，尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等”三、范派。范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽：善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生。还善演贺老六、扎西这样的近现代人物，她的嗓音实，演唱追求刚劲的男性美，作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范。成为显示流派特色的一个重要因素，范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，范派**在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等，四、傅派。傅派由傅全香创立。唱腔俏丽多变。跌宕婉转：富有表现力，表演**充沛，细腻有神；有感人以形、动力以情的魅力，傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，傅全香的嗓音条件很好，而且真假嗓结合。曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，越剧花腔女高音“是越剧花旦唱腔中的重要流派”傅派传人有，薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等“其中何英、陈颖这两位傅派新秀”五、徐派 徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物：徐玉兰嗓音条件好。在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点。京剧刚健、坚实的技巧。又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素。在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面。《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《春香传》的春香，王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。陆锦花师承张福奎，逐渐形成了自己的流派艺术。她的演唱不尚华丽，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，在塑造《三笑》的唐伯虎，《玉堂春》的王金龙都有所创新。毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新，形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，音色柔和甜润，韵味足。目前有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的的何赛飞，吕瑞英初跟袁雪芬学艺，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于**的方向扩展。她的唱腔乐感强，越剧界抒情女高音”不少新秀喜欢学唱“吕派”其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响，金采风师袁雪芬。
求越剧尹派、范派代表作。
尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉、《盘妻索妻》中的梁玉书等。 尹桂芳一生演过上百个剧目，其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪荡子》、《红楼梦》、《西厢记》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盘妻索妻》、《沙漠王子》等。贾宝玉、何文秀、梁玉书、屈原、张生、信陵君等。
谁知道越剧有多少流派，分别是什么行当，创始人是谁？
0
加入宁波小百花越剧二团(鄞州越剧团)有什么要求和考试